Научный подход к путешествиям во времени в кино
Большинство фильмов о путешествиях во времени не утруждают себя математическими расчетами или, точнее, квантовой физикой того, как это могло бы работать на самом деле. Сценаристы и режиссеры обычно включают лишь те концепции, которые помогают развитию сюжета, игнорируя остальные. К примеру, когда Док Браун берет Марти и Дженнифер в будущее во второй части «Назад в будущее», они не могут встретиться со своими детьми, поскольку Марти и Дженнифер отсутствовали бы в хронологии последние 30 лет. Это лишь один пример того, как самая популярная франшиза о путешествиях во времени игнорирует теоретические правила, что справедливо почти для любой другой киноленты в этом жанре. Как только вы применяете к уравнению хотя бы базовую реальную науку, все рушится. Однако существует ряд фильмов, которые действительно опираются на научную логику: авторы либо тщательно изучали законы квантовой физики для сценария, либо выстраивали историю, исходя из этих законов. Хотя это редкость, вот пять таких примеров.
5. Интерстеллар
Научно-фантастическая эпопея Кристофера Нолана 2014 года «Интерстеллар», несомненно, является самым известным фильмом, где законы квантовой физики исследуются максимально тщательно. Скорее всего, это связано с тем, что концепция была разработана совместно с продюсером Линдой Обст и физиком-теоретиком Кипом Торном, который также выступил в качестве научного консультанта. Картина исследует такие явления, как черные дыры и замедление времени. Кроме того, в финальном акте показано путешествие во времени. Астронавт Купер (Мэттью Макконахи) попадает в черную дыру и оказывается в так называемом «тессеракте» — устройстве, созданном людьми будущего, которое способно представлять время как физическое пространство, позволяя Куперу общаться со своей дочерью в прошлом. Хотя существование тессеракта объясняется тем, что его построили люди будущего, этот сюжетный ход используется для изучения того, как могут возникнуть путешествия во времени, и опирается на тот факт, что черные дыры остаются для нас во многом загадкой.
4. Планета обезьян
Технически любое изображение путешествия во времени, при котором человек перемещается в будущее, не возвращаясь в прошлое, имеет научное преимущество перед другими историями. Это объясняется тем, что путешествие в будущее вполне возможно: вам просто нужно перемещаться очень быстро, например, со скоростью, близкой к скорости света. Чем быстрее вы движетесь, тем медленнее идет время. На Земле эти эффекты незаметны, но при экстремально высоких скоростях в космосе они становятся ощутимыми. Например, спутники, вращающиеся вокруг Земли, воспринимают время иначе, чем мы. Поэтому, если астронавт движется в космосе с огромной скоростью, время для него будет течь медленно, в то время как на Земле оно будет идти в обычном темпе. Это явление называется замедлением времени, и «Интерстеллар» отлично его объясняет. Что касается «Планеты обезьян», астронавт Джордж Тейлор (Чарлтон Хестон) находился в космической миссии на корабле, летящем со скоростью, близкой к световой, а затем потерпел крушение на загадочной планете. Как он понимает только в конце фильма, эта планета — Земля в далеком будущем. Подобный тип перемещения во времени теоретически возможен, в то время как путешествие в прошлое многими ведущими учеными считается невозможным. (Справедливости ради, в некоторых сиквелах «Планеты обезьян» изображены перемещения в прошлое, но если рассматривать только оригинальный фильм 1968 года, то научные факты соответствуют действительности).
3. Мстители: Финал
Может показаться странным включать в список фильм, где путешествия во времени объясняются с помощью зеленого облученного монстра, а одним из путешественников является говорящий енот, но «Мстители: Финал» заслуживают признания за отказ от самого ошибочного тропа подобных историй. Обычно суть таких фильмов заключается в том, что герои отправляются в прошлое, чтобы «исправить» будущее, переписав события. «Мстители: Финал» этого не делают. По сюжету герои отправляются в прошлое, чтобы украсть предметы, а затем возвращаются в настоящее, чтобы воспользоваться ими. Хотя Человек-муравей (Пол Радд) полагает, что это изменит историю, Халк (Марк Руффало) объясняет, что это невозможно. Вместо этого время разветвляется, создавая новые хронологии, в которых эти объекты исчезают. Британский физик Дэвид Дойч предположил, что любое путешествие во времени, изменяющее прошлое, не меняет основную линию времени, а создает совершенно новую. Этот подход опирается на многомировую интерпретацию квантовой механики, которую также использует фильм и которая является научно признанным пониманием основ квантовой физики.
Научный подход против киношных условностей
В то время как фильм «Мстители: Финал» явно обходит острые углы в вопросе того, как именно Тони Старк (Роберт Дауни-младший) создает свой GPS для перемещения в пространстве-времени, сам факт использования квантового мира — где в реальности время течет иначе или вовсе может отсутствовать — выглядит как признание этих условностей. Хотя «Мстители: Финал» и затрагивают сложные концепции, фильм остается доступным для обычного зрителя, который не слишком погружается в детали временных перемещений.
Primer: эталон научной достоверности
Напротив, малобюджетный фильм 2004 года «Детонатор» (Primer) требует от аудитории предельного внимания на каждом этапе повествования. Сценаристом и режиссером картины выступил Шейн Каррут, также исполнивший одну из двух главных ролей. Благодаря степени бакалавра по математике и опыту работы инженером-программистом, Каррут применил свои технические знания для создания истории о путешествиях во времени, которую часто называют самой научно обоснованной в истории кино.
Сюжет и механика перемещений
В центре сюжета «Детонатора» — два инженера, проводящие эксперименты в гараже. В ходе работы с гравитацией они случайно открывают способ путешествовать в прошлое. Герои конструируют ящик, достаточно большой для обоих, и начинают использовать его без ограничений. Они отслеживают котировки акций, возвращаются в прошлое и скупают активы до того, как цены вырастут. Со временем они создают свои дубликаты, начинают обманывать друг друга и нарушать все «правила», о которых предупреждают другие ленты о путешествиях во времени.
В фильме установлены строгие параметры перемещений:
- Никто не может переместиться в момент времени, предшествующий созданию ящика.
- Для перемещения на один час назад необходимо включить устройство, подождать час, войти в ящик, провести там еще один час и выйти. Это возвращает героя в тот момент, когда ящик был включен. Например, если включить его в 13:00, войти в 14:00 и просидеть внутри час, выход произойдет в 13:00.
Хотя время для человека в ящике течет вспять, портала как такового не существует: путешественник обязан пережить этот промежуток времени, даже если он идет в обратном направлении. Каррут основывал эту версию на диаграмме Фейнмана, описывающей движение субатомных частиц вперед и назад во времени одновременно. Он также намеренно использовал сложную научную терминологию, чтобы реалистично передать общение двух инженеров. Результатом стал сложный фильм, который не совершает логических ошибок и не нарушает установленных правил, а зрители пытаются расшифровать его и построить диаграммы уже более 20 лет.
«Патруль времени» и природа причинно-следственной петли
В 1978 году астроном Карл Саган написал для The New York Times эссе о природе научной фантастики, объяснив, как она помогает увидеть реальные истины Вселенной через художественную интерпретацию научных принципов. Среди произведений, которые он отметил, был рассказ Роберта А. Хайнлайна «Все вы, зомби…» (1959).
Сюжет посвящен интерсекс-человеку с обоими типами репродуктивных органов. С помощью путешествий во времени герой отправляется в прошлое и оплодотворяет самого себя в женском обличии. Родившийся ребенок — девочка — отправляется в прошлое, где выясняется, что она и есть тот самый человек, который в будущем станет и матерью, и отцом для самого себя. Рассказ четко дает понять, что не существует «оригинальной» временной шкалы, где ребенок был бы продуктом кого-то другого, кроме двух старших версий самого себя. Вся жизнь героя — это неизменная петля.
Произведение служит исчерпывающим объяснением «причинно-следственной петли» — той самой концепции «парадокса», о которой в других фильмах предупреждают персонажи вроде Дока Брауна. Если кто-то возвращается в прошлое, чтобы что-то «исправить», и достигает успеха, у него исчезает причина для путешествия. Следовательно, проблема возникнет снова, побуждая героя вернуться назад, и так далее. Эта концепция подробно исследована в «Все вы, зомби…», по которому в 2014 году был снят фильм «Патруль времени» (Predestination) с Итаном Хоуком в роли старшей мужской версии персонажа и Сарой Снук в роли младшей женской. В некотором смысле, эта история — не столько более точное научное описание путешествий во времени, сколько строгое обоснование того, почему подобные сюжеты на самом деле лишены смысла.
